李白诗中的月亮 : 翁文娴著,法国巴黎第七大学1989年博士论文,用法语写成,348页,将改写为中文发表。由于法语逻辑性强,组织严密,而且词汇力求丰富准确,因此,诗句分析与一般汉语论文有所不同。诸如豪、俊、逸等传统汉语美感词汇无法用于法语论文,乃转而思索如何以现代语法及具体理由来表达种种古典诗的抽象空灵意境。论文搜罗李白诗中出现的340个月光意象,依艺术表现之强弱分成七类,显示一个冷漠的月天体如何渐进入诗人心中,同其呼吸,终被诗人完全驯服,变成手中一张千变万化的艺术牌。这340个诗中月的意涵经细致分析后,李白的内质、性向及诗艺之变幻幅度亦能大致确定。文中另一半工作,是将自《诗经》至唐末约五十位诗人的月意象依次作统计、整理及分析在此过程中一一与李白月亮的内涵及艺术手法作比较,发现历史上所有出现过的写月的佳句(陶渊明除外)均被李白偷天换日,重新使用而用得更好,然而,李白月亮的孤独性、永恒性及那时幽僻跃动的变幻无方之性格,却是历来罕见的。自远古至唐代的诗中月亮形象,因朝代不同,却也各呈相异的风貌,特别是写月至李白而集大成,但杜甫却能开出另一种方向,直接演出中晚唐白居易及李商隐等两大不同的支流。该论文目前有一个中文节录本——《一个意象在诗中纯熟的程度一自七首诗看李白用“月”的变化》,长二万字,1991年在台湾淡江大学举办的“文学与美学”研讨会上发表,有抽印本。