張德瀛 : 詞有與《風詩》意義相近者,自唐迄宋,前人鉅制,多寓微旨。……辛稼軒‘鬱孤臺上’,燕燕慨失偶也。姜白石‘淮左名都’,擊鼓怨暴也。……其他觸類牽緒,抽思入冥,漢、魏、齊、梁,託體而成。揆諸樂章,喁於勰聲,信淒心而咽魄,固難得而遍名矣。(《詞徵》卷一)
康伯可製《寶鼎現》詞,傳誦海內。蔣勝欲詞‘笑綠鬢鄰女,倚窗猶唱夕陽西下’,張蛻巖詞‘楚芳玉潤吳蘭媚,一曲夕陽西下’,皆指康詞而言。又,辛稼軒《永遇樂》詞‘從頭問,廉頗老矣,更能飯否’,故戴石屏詞云:‘吳姬勸酒,唱得廉頗能飯否。’以一闋之工,形諸齒頰,蓋玉以和氏寶,飲以中泠貴矣。(同上)
按:所引戴復古詞句爲《減字木蘭花(寄五羊鍾子洪)》下片首二句。
福唐體者,即獨木橋體也,創自北宋。黃魯直《阮郎歸》用山字,辛稼軒《柳梢青》用難字,趙惜香《瑞鶴香》用也字,均然。朱錫鬯《長相思(紅橋尋歌者沈西)》用西字,《柳梢青(馬上望琅琊山)》用耶字,《行香子(伎席)》用孃字(此闋見《曝書亭外集》),陳其年《醉太平(詠錢)(題孫無言半瓢居)》用錢字、瓢字,本效宋人。此亦如今體詩之轆轤格、壺盧格,乃偶然託興者,必踵其轍,則爲惡境矣。(同上)
《醉翁操》,乃琴調泛聲。歐陽文忠初作醉翁亭於滁州,既爲之記,時太常博士沈遵遊焉,爲作《醉翁吟》三疊,寫以琴。然有聲無詞,故文忠復爲《醉翁述》以補之。或病其琴聲爲詞所繩約,殆非天成。後三十餘年,有廬山玉澗道人崔閑,工鼓琴,請於蘇東坡爲之詞,律呂和諧。辛稼軒‘長松之風’一闋,其和章也。元明人無賦是調者。惟本朝得三闋焉,其一爲陳砥中作,見《松風閣琴譜》,其一爲淩次仲作,見《梅邊吹笛譜》,其一爲女史吳蘋香作,見《花簾詞》。(同上)
辛稼軒檃括陶淵明詩,以江窗借叶濛韻,卷二《一剪梅》,亦以窗借叶叢韻。按劉熙《釋名》曰:窗,聽也,《尚書·舜典》‘四聰’杜預注:四聰作四窗。鮑明遠詩亦以窗叶東韻,讀窗若聰。詞非其類,稼軒殆因陶詩而偶用之。(同上卷三)
詞上入皆可作平,而入聲最夥。獨一寂不碧亦等字固爲數見,它如張子野《踏莎行》‘密意欲傳’,欲作平;……辛幼安《念奴嬌》‘太白還又名白’,上白字作平。(同上)
兒,少意也。向伯恭詞‘語音嬌軟帶兒癡’,辛稼軒詞‘晚雲做造些兒雨’。(同上)
忒,《說文》:更也,從心弋聲。辛稼軒詞‘誰與安排忒好’。(同上)
辛稼軒用《四書》語,氣韻之勝,離貌得神,又非徒以青兕自雄者。(同上卷五)
蘇、辛二家,昔人名之曰詞詩詞論。愚以古詞衡之曰:不用之時全體在,用即拈來萬象周沙界。(同上)
茗柯又評稼軒《祝英臺近》詞云:此與德祐太學生二詞用意相似。‘點點飛紅’,傷君子之棄;‘流鶯’,惡小人得志也;‘春帶愁來’,其刺趙、張乎?然據《貴耳集》云,呂婆,呂正己之妻。正己爲京畿漕,有女事辛幼安,因以微事觸其怒,竟逐之。今稼軒‘桃葉渡’詞因此而作。是辛本非寓意,張說過曲。(同上)
稼軒詞,趣昭事博,深得漆園遺意,故篇首以‘秋水觀’冠之。其‘題張提舉玉峰樓’詞,借莊叟自喻,意已可知。它如《蘭陵王》引夢蝶事,《水調歌頭》引嚇鼠鵾鵬事,此類不一而足。其詞淩高厲空,殆誇而有節者也。(同上)
稼軒寄吳子似詞云:‘酌酒援北斗,我亦虱其間。’用韓退之詩‘得無虱其間,不武亦不文。’又,《漢宮春》詞‘却笑東風,從此便薰梅染柳,更沒些閑。’按李昌谷《瑤華樂》‘薰梅染柳將贈君’本指仙藥,蓋與辛詞異詁。(同上)
辛稼軒‘去年燕子來’詞,仿歐陽永叔‘去年元夜時’詞格。(是詞亦載朱淑真《斷腸集》,乃誤編耳,《四庫全書提要》辨之甚明。)蔣竹山招落梅魂,仿辛稼軒用《騷經》些字體也。(同上)
劉改之詞,如‘左執太行之獶,而右搏雕虎’,是善效稼軒體者。陶南村謂其贍逸有思致,殊不足以盡之。南宋此體最多。張安國《六州歌頭》:‘長淮望斷,關塞莽然平。’翁五峰《摸魚兒》:‘歎江左夷吾隆中諸葛,談笑已塵土。’劉潛夫《沁園春》:‘使李將軍遇高皇帝,萬戶侯何足道哉?’杜伯高《酹江月》:‘元龍老矣,世間何限餘子?’王錫老《賀新郎》:‘致使五官伸脚睡,喚諸兒畫取長陵土。’陳定父《沁園春》:‘劉表坐談深源輕進,機會失之彈指間。’(定父,字伯大,名經國,潮州海陽縣人,有《龜峰詞》一卷。《詞綜》未詳,《粵東詞抄》未收,曾端伯以此詞爲廖明略作者,誤也。)楊濟翁《水調歌頭》:‘可憐報國無路,空白一分頭。’張仲宗《賀新郎》:‘天意從來高難問,況人情老易悲難訴。’皆所謂拔地倚天,句句欲活者。本朝鉛山蔣氏,則專以此體爲宗矣。(同上)
汪蛟門謂宋詞有三派,歐、晏正其始,秦、黃、周、柳、姜、史之徒極其盛,東坡、稼軒放乎其言之矣。(同上卷六)